浅谈舞台演出中灯光的塑造与体现(3)
动态塑造光是随着剧情的变化而变化,随着剧中人物的一段台词、唱段、动作而变化,随着即起音乐变化而变化。灯光所变得是光的明暗、光的色彩、光的形态和它们之间的组合变化,比如电脑灯光束在舞台上移动,光斑的图案形象在舞台地面上、人物的服装上动或变,这是典型的动态塑造形式。动态塑造在演唱会中、综艺演出中等有较多的可变性和随机性,其表现性,有的是表意的,有的是非表意的,更多的是表现一种吸引视觉的美感。
光的动态塑造中也有两种状态,第一种状态是以光的变应表演的变,即灯光在变,舞台上的表演也有极大的特有的动态流程。此种状态有着强大的冲击力,两者合成的动力有鲜明的态势和超强的感染力。另一种是以光的动应表演的静,即灯光在变化,情节在变化或人物的情感在变化,而情节中的人物是安静的甚至是静止的,此种状态有着隐藏的力在无形中爆发、宣泄,有一种莫名的震撼。
而在有故事情节的戏剧演出中,光的动态塑造不可有随意性和随机性。所有的变化必须和剧情合拍,其视觉感所激发的心理感受和所表达的剧意镶嵌严丝合缝,有形成一体的感受。动态光塑造用在情节转换之时,或人物情感的变化之中,剧情寓意的点化之际。
演出中静态与动态的灯光塑造形式并没有轻重区别。有的剧本演出几乎找不到几个可以有动态塑造的地方,有的则可以找出很多动态塑造的地方,无论是静态或动态的表现都是剧情的需要,而不是灯光设计者主观臆想。
在一个戏剧演出中,灯光模拟的是一个自然环境中的特有光照效果和自然环境中光的显现规律与现象,不同的季节、不同的时间、不同的气候则出现不同效果的光照在物体上。一切的光效果来自于自然中的现象,但利用灯光所创造的环境又比自然生活中的光更为美观,更为简练,而且富有符合剧情的气息感觉。在演出中,灯光设计者有意制造的明暗效果和光色效果,给予观众的可能是合情合理的,可能是合情不合理的,也可能是合理不合情的环境感觉。要制造出这些效果的光,必须合理的在各个光位安置所需要的灯具,并取相应的光色按效果调节出理想的亮度。取用所需要的光位中的单灯或组灯,合成出每一组场景的光效果,这就是环境光。环境光创造了剧本中特定的环境,体现出剧本在此场景中应有的情节感觉,奠定了演出空间的气氛,这种气氛是光色的体现或光色的组合加明暗处理而形成的。在舞台上演出的戏,一般有数场不同的场景。有的一个场景中还有几个气氛,所以需有一定量的灯才能营造不同场景的效果,而每个剧场各个光位所能安置的灯是有限的,一般不能完全满足演出中较多场景的环境气氛需要。作为灯光设计应进行分析、概括,根据所能用的灯的数量和各光位中能装的灯的数量,将各个场景在各光位中所需用灯组中可能是相同角度的、相近色彩的光进行兼并,尽可能地满足戏的需要。要克服少灯或各光位中灯位不足的困难,有些光位的组灯可能在几个场景中都能共同启用,这些灯被称为环境光,也可称为基本光。这些基本光应分散在各个光位中。每塑造一个场景,都会由每个光位,也可能少量几个光位中的部分灯或组灯合成,其中有些灯已是重复使用,有些灯可能下一场或再下一场重复使用,有的可能只在某一场使用,也可能有些光位中的一些灯无法在其他场次使用。只能在某一场中的一个特定的气氛中单独使用等等。所有这些灯无论是独立使用还是兼并使用,他们共同造就了一台戏的各个场景,满足每场次中展现的需要。环境光所用的灯量可能占总灯量的八九成左右。环境光合成了每一个场景中整个演出区域的塑造光。他们担负着环境的创造和人、物、景在演区中立体造型感的塑造,以及空间的层次感、景深感的塑造,所以环境光是舞台演出区域的大造型光,是演出中最基本的用光,也是必备必需的用光。舞台演出中环境光已达到演出最基本的需要,可以将一台戏基本完整地展现在观众的视觉前。而造型光主要为情节的高潮处和重大转折点服务。在剧中人物情感宣泄之时、在剧中人物心理空间汹涌澎湃之时,为了情节的高潮处更有冲击力,为了剧中人物情感宣泄时更为感动观众,为使剧中人物的心理空间的活动流露在观众的视觉前更具有震撼力,需要使用造型光。何时使用、如何造就是两个最为关键的因素。使用点由灯光设计者在剧本中寻找,造型光有或没有、多或少,完全由剧本的题材、剧本的情节结构及导演的表现手法而定。而剧本中可表现出是否适合用造型光,造型光对剧本剧情进行解意、示意、旁白和解释,是否准确、是否达意是最重要的,否则就成为画蛇添足。造型光的形象没有一个规章,完全仰赖灯光设计者的创意,但必须让绝大部分观众解意。造型光的用光角度、用灯种类、用灯数量也是不定的,同样是按设计者可用灯具状态和巧妙构思而定。造型光在使用时可以单独出现,即将舞台上先前开启的所有光全部收灭,使造型单独显示,此种方法一般而言适合表现剧中人物内心的变化、内心的思虑或两个人物情感的交融等。单独的体现犹如将人物凸显在视觉中,近似影视中的特写与近景一般,这种表现,力图跳出或离开原有的场景,将人物单体、单组地展现在观众的视觉中,似跳入另一画面,给人以猛然拉近视觉的感觉,具有强烈的视觉效果。造型光也可以和环境光共同体现。在共同体现时,造型光与环境光复合以后形成一幅新的视觉画面,而画面的重点则在造型光处,被造型的人物显得重要和抢眼。此种表现方法适合表现人物情感的抒发,事件突然地变化,适合矛盾的突发性,情节中的某一种明示或暗示等等。造型光也可以在表现时将环境光压至半暗或压暗某些环境中的光,留一部分环境中的光,用压暗的环境光或部分的环境光与造型光配合,衬托造型光的体现,这种方法虽然环境光还在,但都强烈地突出了造型的人、物效果。在整体中被造型的人、物形成了强突出、强体现,此种表现形式适合表现人物情感的抒发,突出人物的强烈变化,适合突出事件的严重性。造型光在表现时还可以将原环境光收灭,另开启一组光或几组光与造型光同时体现,此时,舞台即可出现完全新的画面,犹如变化到另一种环境;这种表现方法适合表现梦幻或人物的内心世界,以及人物的想象等,适合表现情节或人物情感的突变等。以上各种方法中的表现态势,只是一种主观的列举,在实际应用中应视剧情的需要、设计者的创意而为。设计手段充满着相对性、灵活性和具体的适应性。在演出中的染色塑造有两大类:第一类是对演区的染色塑造,第二类是对景的染色塑造。在环境光中已有了颜色,但是在表现各个场景环境光的颜色中有较多的是兼用光,既然是兼用其色彩倾向性就不能太强,而染色塑造光则可以适时弥补和加强。染色塑造光可能是单独设立,它们可能设置于数个光位中以被适时使用。也可能已经混入环境光中,因为某一光位中的光有较多的场次要运用。此光既是环境中的一组元素光,又是一组能变化各种色彩的染色光,此染色光是很多场次中一种定调的基础色光。这是设计师视状态有意设置的。在特殊的状况下运用时,染色光也可独立存在成为塑造光,有时还可以与人物造型光配合塑造,组成一幅新的特定空间的大幅画面。在此所指的染色塑造光一般是大面积的,但在有些表现中可将其编组、编段,可以对指定的小区域或分区域进行染色塑造。染色塑造光即主要用来染色的,所以其所用的色彩比较浓重,每一个色彩的展露都有极大的倾向性。染色塑造光的另一类是专门针对平面、半平面的景,尤其是大面积的景,它既可以照亮,又可以染色。对景的染色塑造光可以根据具体状况而分为大面积染色、小面积染色、部分染色和分段、分块、分景、分内容的染色,各自取色渲染塑造。作为染色光的灯应能转换出较多的色彩,所以若使用常规灯应加装换色器,或取用电脑变色灯或电脑染色灯等。而在演出中对某一人物、道具、景专门投射的光称作 “专用光”。在运用中可能是在一场戏中一直在使用,也可能在剧情需要时开启使用,不用时将此灯关闭。专用光可能是一个灯,也可能是一组灯,视以投射的物体而定。使用专用光的目的是在一场景中,在众多的人物、道具景中表达事物应给予观众一个特别的显示、专门的提醒,使观众不得不重视它、顾及它。被投照的人、物、景在一场环境中显得亮一点或色彩显得不同些。比如在某一场环境中有一副画像,而这幅画像在此情节中非常重要,要用它作为一种语言提示给观众。为能突出此画像,又不能影响与其他景物和谐的处在此整体空间中,可以用一个(或几个)成像灯将其照亮,并将光斑完全镶嵌在相框中,必要时将灯亮起,画像就明亮起来,此时画像猛然闯入观众的视觉中,观众不得不注视它。这就是专用光的作用。专用光一般以正面照射为主,也不排除在必要情况下,在其他光位或用几个角度组合投射。如果几个角度投射,此专用光也有了造型的效果。装饰光主要用在歌舞剧和综合文艺节目中,演唱会也使用的很多。既然是装饰,此类灯较多的是暴露在观众的视觉中,而且装饰灯的量非常之多,几乎布满了演区的上空,其光点、光束、光斑的整齐性、整体性、一致性都较为重要。装饰光一般都能变化出多种色彩,所以装饰光也都以染色塑造光出现,即装饰又染色,还可以做造型,三者兼用。装饰光置灯的位置以反面为多,如顶逆光、侧逆光、也有地逆光、地侧逆光,还有的装在上面的顶光上,或装在两边的侧面。装饰光中每一个灯的出光口,犹如一个亮点,大量的亮点在空中组成了各种排列方式的图案。在显现、变化时,上下呼应组成动态的图案,形成舞台画面中不可或缺的一部分。装饰光所适用的灯具有能显示图案的电脑扫描灯和电脑摇头灯等,它们既能变色,又能显现和变化,有动态的图案画面,又能频闪,光束、光斑还能柔、聚和移动等。舞台灯光的体现形式大体有两种:静态塑造光、动态塑造光。在舞台演出中,光的静态塑造是在某一情节段中没有任何变化,显示一副静态的、引人入境的画面。静态塑造光画面出现凝聚着的某一种意的气,体现着一种有指向的氛围。以此时的静衬托着表演的动,动在一个充满静力的固态空间,所衬托的动更有动感和变化感,具有动势中被静势所撑的吸引力。又可以此时的静衬托表演的静,静的使人凝固,静的充满张力,在静衬静中释放强大的动感。动态塑造光是随着剧情的变化而变化,随着剧中人物的一段台词、唱段、动作而变化,随着即起音乐变化而变化。灯光所变得是光的明暗、光的色彩、光的形态和它们之间的组合变化,比如电脑灯光束在舞台上移动,光斑的图案形象在舞台地面上、人物的服装上动或变,这是典型的动态塑造形式。动态塑造在演唱会中、综艺演出中等有较多的可变性和随机性,其表现性,有的是表意的,有的是非表意的,更多的是表现一种吸引视觉的美感。光的动态塑造中也有两种状态,第一种状态是以光的变应表演的变,即灯光在变,舞台上的表演也有极大的特有的动态流程。此种状态有着强大的冲击力,两者合成的动力有鲜明的态势和超强的感染力。另一种是以光的动应表演的静,即灯光在变化,情节在变化或人物的情感在变化,而情节中的人物是安静的甚至是静止的,此种状态有着隐藏的力在无形中爆发、宣泄,有一种莫名的震撼。而在有故事情节的戏剧演出中,光的动态塑造不可有随意性和随机性。所有的变化必须和剧情合拍,其视觉感所激发的心理感受和所表达的剧意镶嵌严丝合缝,有形成一体的感受。动态光塑造用在情节转换之时,或人物情感的变化之中,剧情寓意的点化之际。演出中静态与动态的灯光塑造形式并没有轻重区别。有的剧本演出几乎找不到几个可以有动态塑造的地方,有的则可以找出很多动态塑造的地方,无论是静态或动态的表现都是剧情的需要,而不是灯光设计者主观臆想。
文章来源:《大气与环境光学学报》 网址: http://www.dqyhjgxxb.cn/qikandaodu/2021/0208/331.html